南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图片是南音琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突(tū)，面板(bǎn)和手(shǒu)背(bèi)面(miàn)呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节作向(xiàng)外前方稍(shāo)稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解(jiě)

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有(yǒu)揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节(jié)的(de)运动中(zhōng)，手指端(duān)取势将弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按(àn)音之后，接(jiē)着(zhe)在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方或向外(wài)方一拨科长相当于什么级别？，然后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方(fāng)法：用左(zuǒ)手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按在(zài)相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)，用中指或名指在下面搔(sāo)弦发(fā)音(yīn)（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散音科长相当于什么级别？时，则可在左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较方便的指(zhǐ)头去(qù)搔(sāo)弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦(xián)大(dà)都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右(yòu)手指法中最(zuì)基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他(tā)右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进(jìn)发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的(de)演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不很快(kuài)的动，每(měi)拍依(yī)曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)四声(shēng)，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即(jí)每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦(xián)向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的(de)弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展(zhǎn)，是从四(sì)相到六(liù)相；从无品到(dào)少品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从(cóng)用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦(xián)；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到(dào)不开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到上(shàng)斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出(chū)来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及(jí)其传派(pài)的(de)形成，是因其演奏(zòu)技术(shù)演奏方法和风格特点的(de)不(bù)同而逐(zhú)渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)如唯滚(gǔn)提(tí)高也要(yào)求琵琶乐器(qì)的(de)发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣(zhā)余改革(gé)反过来(lái)又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而(ér)不可(kě)分(fēn)割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的(de)存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的(de)存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵琶

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